何必逢秋悲寂寥，晴空一鹤到碧霄

金风、梧桐、老树、昏鸦。秋天悄悄地来了。一朵落花，催人泪下；一片叶落，又将一年。青春似流水，时光不复返。

《楚辞.九辩》言道：“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。”自古文人多悲秋，一声梧叶一声秋，雨打芭蕉一点愁，当秋来，齐刷刷翘首西望，忧国忧民、羁旅乡愁，与眼前即景，怕是喝上秋来第一口茶，都难解忧。

“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。

一首描写羁旅乡愁的词。绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。铁石心肠的范仲淹，在此季节亦作销魂语。

“风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。”

长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。诗圣杜甫深感羁旅之愁与孤独感，就像落叶和江水一样，排山倒海，驱赶不绝。

“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如冰，卧看牵牛织女星。”

杜牧写景与叙事相结合，描写一名孤单的宫女，于七夕之夜，仰望天河两侧的牛郎织女，不时扇扑流萤，排遣心中寂寞，满怀心事都在这举首仰望之中，道不尽的落寞。诗中不着一意，言外含情无限。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”

这首被誉为“秋思之祖”的元曲，超越前人的唐诗宋词。

一共只有五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致。

“江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公？”

傍晚秋色，山野炊烟，橘柚深碧，梧桐微黄，极平淡，极绚烂。诗仙李白用如画的江城之秋，表达抑郁和感伤，特别当此摇落秋风的时节，使人心情非常寂寞。

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”

张继将羁旅之思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的顾虑融情入景，是写愁的代表作。月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色。高亮殊特，青莲遗响。

“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

萧疏秋意的时节，荷花残，竹席凉；青春易逝，红颜易老，孤独闲愁。李清照在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

其实，秋景怡人，在这亦是硕果累累的丰收季节。大有安然处之人。

“远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”

山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜、景色幽邃。杜牧秋日山行所见的景色，展现出一幅动人的山林秋色图，令人赏心悦目，追想其笔势飞动、精神发越。

“空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。”

王维的《山居秋暝》，总无可点，自是好。秋雨初晴，山村风光旖旎。空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。一幅清新秀丽的山水画，一支恬静优美的抒情乐曲，读来，令人愉快喜悦。

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”

秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空。刘禹锡独僻蹊径，“我言秋日胜春朝”。通过鲜明的艺术形象表达深刻的思想，既有哲理意蕴，也有艺术魅力，发人思索，耐人吟咏。

所以，何必逢秋悲寂寥。食有“小饼如嚼月，中有酥与饴”的月饼；花有“秋丝绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”的秋菊。秋日胜春朝，但愿如白鹤，排云上碧霄。